В Останкине, в самой обычной высотке, много лет прожила удивительная творческая и дружная семья. Ее глава – Александр Хмелик – главный редактор киножурнала, писатель и драматург, автор знаменитой пьесы «Друг мой, Колька!».
Здесь на свет появились две его дочери – будущий известный сценарист Мария Хмелик и будущая писательница Наталья Хмелик. Зятем Александра Григорьевича стал кинорежиссер Василий Пичул, тот самый, который снял «Маленькую Веру».
О двух талантливых людях – дедушке и отце – вспоминает их внучка и дочь Александра Пичул. Она пошла по стопам деда, организовала «Школу сказочников», где она вместе с мужем учит малышей развивать фантазию и знакомит с современной литературой.
Дедушка был очень красивым. Высокий, с ироничным прищуром, когда он входил, все женщины вокруг просто таяли. А его будущая жена, моя бабушка, сеньора Роса Перес Вильяреаль Миреано Вакальеро была чистокровной испанкой. Из поколения тех испанских детей, которых в 1936 году привезли в СССР.
Всю жизнь, сколько я себя помню, она говорила со мной исключительно по-испански. Бабушка прекрасно понимала по-русски, но, если по-русски к ней обращалась я, ее лицо становилось непроницаемым, и она делала вид, что ни слова не понимает из того, что я говорю.
С дедушкой они познакомились, когда оба работали в «Пионерской правде». Она к тому моменту окончила факультет журналистики и работала в отделе писем, он отвечал за юмор и школьные истории.
«Мальчишки и девчонки, а также их родители, веселые истории увидеть не хотите ли?» — с этой песенки уже четыре десятилетия начинается детский юмористический журнал «Ералаш», на котором выросло несколько поколений. Эту песню написал мой дедушка.
У него была удивительная способность находить общий язык с детьми. Секрет был прост: никакого взрослого снобизма, только на равных! Помню, как однажды нам задали в школе нарисовать картинку для урока литературы – мы проходили «Серую шейку».
Я совсем не умела рисовать и вогнала себя в такую панику, что расплакалась. Дедушка, выслушав меня, заулыбался. «Нарисуй круг». Я нарисовала. «Ну вот, рисунок сдавай», — говорит он мне. Я удивилась: а где же утки, лиса и все остальные. «Лиса ушла, а утки улетели», — смеется дед.
Семейные традиции
Обычно перед тем, как сесть работать, дедушка раскладывал пасьянсы – это помогало ему концентрироваться. После обеда дверь в его кабинет закрывалась, и оттуда слышался только треск печатной машинки.
В выходные и праздники собирались всей семьей за обедом, а в будни – за ужином. Обсуждали, как прошел день, какие новости, планы – это было святое. Папе всегда было интересно беседовать с дедом. Они любили обсудить новые книги, фильмы, новости творческой среды. Папа часто советовался с дедом, ему важно было его мнение, как старшего товарища.
Когда я думаю о папе, возникает ассоциация: человек-космос. Он так много читал, что мог ответить на абсолютно любой вопрос – будь то история, физика, химия или литература.
Он много со мной занимался, и мы любили ходить вместе на ВДНХ. В своем фильме «Мечты идиота» по роману «12 стульев» он использовал интерьеры Выставки. Например, в фонтане «Дружба Народов» был сделан ресторан: между статуй расставили платформы и столики, привезли арфу, и главные герои беседовали в таком антураже. В фильме «Небо в алмазах» фонтан «Золотой колос» исполнил роль космического корабля.
Я часто бывала на съемочной площадке, но папа сниматься в кино меня не брал. Зато знакомил с разными артистами.
Александр Хмелик написал более 20 сценариев к фильмам, которые хорошо известны зрителям. Среди них- «Друг мой, Колька!», «Безымянная звезда», «Иван да Марья», «Бедная Маша» и др. Он был не только драматургом, сценаристом, но и писателем. Известны его детские сказки.
Его дочь Мария пошла по стопам отца. Вот, что рассказывает одна из ее учениц:
Мария Александровна Хмелик - очень важный человек в моей жизни, мой мастер во ВГИКе. Последние годы она, в основном, занимается преподаванием, блестяще вставляя мозги юным сценаристам. Меж тем, Мария Хмелик и ее муж, режиссер Василий Пичул, стояли у истоков сексуальной революции перестройки.
Интервью у мастера:
Как случилось, что вы оказались на волне этого «сексуального цикла» в конце восьмидесятых?
Наверное, всё из моего воспитания. В детстве и юности я жила между СССР и Европой. Когда появился скандальный фильм «Последнее танго в Париже», я его посмотрела. Я была в 9 классе, когда уже умер Франко, появился король, ситуация с моралью стала легче и «Последнее танго в Париже» допустили к прокату в Испании.
Мой папа (кинодраматург Александр Хмелик) потащил всю семью на показ, не очень хорошо понимая, что его ждет. Мне было 15 лет, мы - приличная советская интеллигентная семья, отправились на новую французскую картину… Папа вышел с каменным лицом и потом, уже в Москве, жаловался Лунгину, который позже стал моим мастером во ВГИКе: «Как я мог отвести ребенка на это!».
Как появилась сцена секса в «Маленькой Вере»?
Забавно то, что этой сцены в сценарии не было! Диалог должен был происходить на фоне танка. Когда мы были уже на съемках в Мариуполе, подумали, что снимать на фоне танка этот разговор – скучно.
Стали думать, где можно было бы это сделать, и, в процессе, режиссеру (Василий Пичул - муж Марии Хмелик) пришла в голову мысль: а не положить ли их в постель? Смешно же, прикольно!
Изначально это был дипломный сценарий?
Да, но я его потом очень много переписывала. Изначальный сценарий был гораздо короче, всё заканчивалось самоубийством Веры, но было не понятно самоубилась она или нет. Первый вариант «Маленькой Веры» появился в 1983 году, съемки проходили в 1986, а в 1988 состоялась премьера.
«Маленькая Вера» получил целый ряд наград: МКФ в Венеции - премия FIPRESCI (1988); МКФ в Монреале - специальная премия жюри (1988); МКФ в Чикаго - приз «Золотой Хьюго» (1988); МКФ в Трое (1989); МКФ фильмов-дебютов в Анже - Гран-при за лучший полнометражный фильм (1989). Сама Мария в 1989 году получила Премию «Феликс» Европейской киноакадемии за лучший сценарий.
Связала свою жизнь с кино и ее дочь Александра…
Источник